《奇门遁甲》纷繁复杂，实为遗憾

　　周冬雨的“小圆”，从文艺少女到低智儿童？

　　哎，周冬雨饰演的雾隐新掌门“小圆”，出场时还捧着书，一副文艺少女的模样（左图）。可一回到门派，立马变成了低智儿童（右图），这变化也太突然了吧，完全没解释啊！

　　倪妮的铁蜻蜓，英气又秀气

　　倪妮的铁蜻蜓，真是英气又秀气，连大战后妆容都一丝不乱，假睫毛扑闪扑闪的。她和师兄诸葛青云的感情戏，哭得让人想笑，这反差萌也是没谁了。

　　柳岩的“风尘女子”，这次有点尴尬

　　柳岩又演“风尘女子”，这次却是丑陋妖怪“大鼻毛”易容的美女。这角色对故事有啥用啊？真希望柳岩别总被这类角色框住。

　　徐克的翻拍，这次有点“钱”味

　　东北网双鸭山12月18日讯，以前看徐克的翻拍，总能找到扎实的理由。《新蜀山剑侠》到《蜀山传》用了28年，特效牛；《新龙门客栈》到《龙门飞甲》用了29年，3D武侠新冲击。可这《奇门遁甲》隔了35年，升级的只有钱、钱、钱。

　　观众期待的故事“升级”呢？

　　如果你对老港片有情怀，大概也会对《奇门遁甲》有期待。毕竟有“第一武指”袁和平和徐克，想想都觉得江湖风云再起。可惜，想象比现实美，期待越高，失望越大。

　　奇门遁甲，玄学秘术的奇幻之旅

　　奇门遁甲，这古代玄学秘术，据说黄帝大战蚩尤时九天玄女传授的。电影开头解释了，奇门是时辰方位，遁甲是隐藏的力量。

　　新老版对比，奇幻标签更明显

　　1982年老版《奇门遁甲》，没大卡司大场面，但江湖术士各显神通。新版奇幻动作喜剧，故事没关联，重点在奇幻。比如一条鱼的“演变”，老版道士变鲤鱼，新版锦鲤变三眼鱼怪，脑洞和视效升级了。

　　整部电影，就一个字“乱”

　　新版《奇门遁甲》的可看性只在零碎边角，整体太乱。

　　叙事断裂，章回体成了遮羞布

　　电影分六段章回体，起初还行。但后面叙事碎片化，第五回“灭门”和第六回决战毫无过渡，像是为了凑时间直接上结局。

　　世界观断裂，人妖关系不清

　　电影提出“天妖”概念，但没交待人妖关系。雾隐门甚至允许妖隐匿闹市，人族和天妖的对立是全种族还是个体？小圆身份也暧昧，没带来人性矛盾。

　　文化断裂，东方玄学变好莱坞英雄

　　奇门遁甲是东方文化，电影却对标好莱坞超级英雄。没看到真正体现奇门遁甲的机关、阵法，连袁家班功夫都缺席。天妖赤目和白虎彻底西化，突兀感十足。

　　资本加持，想象力却“土豪”

　　资本服务于想象力，但《奇门遁甲》想象力在资本加持下左冲右突，暴露土豪思维。幽冥山庄设计大气，但实际意义不大，像是为了宏大而宏大的假大空。

　　怀念手工时代的匠心

　　我们怀念手工时代，不是因陋就简，而是那份技巧和匠心。如今华语电影大工业时代，容易落入技术和匠气的华丽堆砌。《奇门遁甲》，可惜了。

　　小贴士：非“合家欢”，儿童不宜

　　别被宣传片骗了，这电影前几回镜头可能吓到大人。锦鲤变三眼鱼怪，咬掉人上半截身体；刀宜长被妖怪截肢；满坑满谷白骨，都是黑暗系视觉冲击。没啥教育意义，别带小朋友看。

　　原标题:《奇门遁甲》这么“乱”，可惜了

　　思考题：你觉得现代电影中，资本和技术对创作的影响是正面的多还是负面的多？欢迎分享你的观点！