【水墨丹青】竹子国画技法详解

　　画竹先立竿，这可是关键！ 你想想，一竿竹子立在那儿，基本上就定了整个画面的调调。粗竿嘛，用淡墨就行，笔要挺拔，一竿直上，干净利落，别拖泥带水的。先搞定主竿，画面才有魂儿。然后呢，稍微浓点的墨画出分枝，小枝虽不起眼，但也不能马虎，它们可是决定竹叶位置的关键。竹叶嘛，多以“个”“介”字为基础，但别太死板，要有排列，还得有长短变化，这样叶子才活灵活现。

　　准备工具？简单！

• 狼毫毛笔或专用的大兰竹笔；
• 书画墨或书画墨汁；
• 生宣宣纸。

　　注意啦！ 在画桌上铺条专用的画画毡毯，这样墨色才不会被吸走，也不会弄脏桌子。

　　一、写竿法： 选硬点的兰竹笔，运笔要有起、行、收的过程。别太慢，也别太快。中锋行笔，可以先下后上，也可以先上后下，初短后长，节节相承，笔意要连贯，到梢部逐渐变短变细。

　　画两竿竹子以上，得注意几点：

• 别平行，竹节要错开；
• 交叉时别垂直，更别多竿交于一点；
• 一般情况下，竹竿要弯节不弯竿，但别太直，太直就僵了，得有点弧度，显得有弹性；
• 多竿竹子时，注意浓淡虚实的变化。

　　二、写节法： 古人把画节法归为“上弯型”和“下弯型”两类，也就是八字法和乙字法。画2米以上的竹竿，顶部用上弯法，底部用下弯法，符合透视规律。中国画嘛，重笔墨气韵，小幅画不太讲究透视，所以一幅画里常用一种画法，统一画面。节与节之间要有大小、详略变化，别都一样，显得呆板。用墨要比竹竿浓点。

　　三、写枝法： 竹竿离地五节才开始生枝，竹枝是互生的，画的时候注意长度和方向。枝要挺拔劲健，行笔要快，笔意连绵。枝上再生小枝，自内向外画的叫“迸跳”，自外向内画的叫“垛叠”。画的时候两者都得有。竹节生枝不必节节都画，根据画面章法可以省略。

　　四、写叶法： 中锋为主，中侧互用，起、行、收都要有。起笔轻，行笔爽利，实按虚出，别迟滞。古人总结的写叶法很多，人字、个字、介字、分字的组合重叠，还有鱼尾、惊鸦、落雁等，但都以个字为基础。叶子要有大小、长短、肥瘦、正侧、俯仰等变化。老叶、枯枝多下垂，用枯笔；新叶、嫩叶多上扬，用湿笔；正叶画宽，侧叶画窄，前叶浓，后叶淡。

　　天气不同，叶的姿态也不同：

• 晴天叶子劲拔爽利，四面生发；
• 风起时临风飘举，因风取势；
• 下雨时虚心低首，苍翠欲滴；
• 雪压时拥雪摇曳，欲扬先抑。

　　写叶最要紧的是疏密变化，古人说“疏可走马，密不透风”。 画者得多去竹丛前观察，特别是逆光时，最容易体会疏密变化。写叶常见毛病有交叉如“义”、如“井”、如手掌等。叶子别画太宽，太宽像桃；也别太细，太细像柳。

　　五、写笋法： 竹笋用笔要按箨片结构，侧锋用笔，一左一右，交互写下来。所有竹笋基本结构都一样，笋中有节，节外有竹箨包着。竹子种类不同，竹笋外形也不同。

　　六、画竹实例（斗方绿竹）：

1. 花青和藤黄调出绿色，大笔蘸绿色，笔尖蘸浓墨，侧锋画粗竿，中锋画细竿。
2. 换小笔画枝，比竿稍浓。
3. 先浓后淡画叶子，注意S形构图。
4. 大笔蘸绿色，笔尖蘸墨，侧锋画竹笋。
5. 整体观察，调整后落款盖章，搞定！

　　七、画竹实例（竖幅风竹）：

1. 狼毫笔由下而上画小风枝，用笔稍快，笔意相连。
2. 顺势画后面枝干，风竹竿稍弯，显弹性，别过弯。
3. 涮干净笔，蘸清水和淡墨，笔尖饱蘸浓墨，快速写风竹叶，一笔颜色用完再画下一笔。
4. 画逆风叶，别太多，也别没有。
5. 整体观察，调整后落款盖章，完工！

　　八、画竹实例（竖幅晴竹）：

1. 狼毫笔由下而上画主竿，由粗及细，注意小枝呼应。
2. 淡墨画左边次竿，注意枝干间的开合、收放、虚实、疏密。
3. 按竹枝结构画竹叶，先浓后淡，注意分组变化。
4. 大笔侧锋画石，位置根据画面效果定。
5. 整体观察，调整后落款盖章，大功告成！

　　竹杆的画法： 画竹先画杆，竹竿上下节短，中部较长。画前洗净毛笔，中锋蘸墨，卧侧法画粗竹杆，有明显浓淡色调和明暗效果，水墨韵味自然而生。

　　竹节的钩法： 点摁下，提笔锋，再摁下后上提钩。画上部竹节时，提顿变化明显。

　　竹节的画法： 竹枝画法与竹节不同，用长锋小毛笔，中锋竖直运笔。画两根竹竿、竹枝时，避免竹节平行，画出参差变化。

　　竹叶的画法： 先学“个”字法，再学“分”字法。用大笔小画，按提迅速，切勿停顿。了解竹叶生长结构，可以去竹园观察，或用白丝巾逆光观察竹子投影。

　　“介”与“个”的画法外，竹叶还有新枝、大小长短相交、飞叶、斜上等画法。 前面讲了“分”“介”等画法，现在用组合叠加画法，逐步添加画叶。

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