《奇门遁甲》：东方术法题材的遗憾之作

　　打着猎奇心思的看客们肯定要失望了，《奇门遁甲》这部电影里的“奇门遁甲”和真实的奇门遁甲差得远呢。

　　“遁”走的是大好题材 奇门遁甲，听起来挺玄乎的。“奇”指的是天干里的乙、丙、丁，“门”是“八门”中的开、休、生三吉门，“遁”就是隐匿的意思。这玩意儿起源于《周易》和河图洛书，古代可是用来预测吉凶的。电影里呢，奇门遁甲能占卜医筮、钻天遁地、降妖除魔，现实中最多也就占占麻将吉凶，看看风水桃花。

　　虽说奇门遁甲并无片中那般神奇，但它确实是古代中国军事、气象、术数文化的精华。可惜电影里相关的元素少得可怜，术语一闪而过，没解释清楚。雾隐门二师兄用奇门遁甲找方位，周冬雨还开启了遁甲之力，看得观众一头雾水。

　　片中这些元素不仅没厘清关系，反而让剧情更玄乎，观众看完还是不明白奇门遁甲和电影有啥关系。 当然，不能指望一部科幻商业片传播东方术法文化，但把奇门遁甲当噱头，确实是主旨上的失败。这么好的题材，就这么浪费了。

　　港式武侠已经走远 影片重点全在视觉效果上，故事有点老港片的影子，但港味不浓。情节逻辑、人物形象和情感关系都很薄弱，有网友说像看了“两个小时的页游动画”。 叙事节奏快，线索混乱，剧情突兀。开场找掌门，没交代原因；突然冒出赤目白虎二妖人，线索变成寻宝，也不清楚为啥要寻宝。最后找到妖人掌门小圆，她牺牲后复活，轻松战胜妖人，满屏特效炸裂，影片结束。

　　除了剧情崩坏，世界观不清晰，人物形象和感情关系也生硬。人物性格没铺垫，感情戏不流畅，行为难以理解。比如刀宜长冒死救铁蜻蜓，小圆对二师兄的依恋，二师兄对铁蜻蜓的表白，都显得很突兀。

　　周冬雨饰演的小圆，来龙去脉不清，是人是妖不明，但性格特征最明显。二师兄找到她，她失忆了，稍微关心两句就跟二师兄走。观众一看就知道，这少女缺关爱、渴望理解。她帮刀宜长复原手足，保护雾隐门人，行为变得合理。小圆这个人物，其实是观众预设出来的。

　　赤目、白虎两个反派，身份、动机都没交代清楚，观众难以产生仇恨感，正邪对抗变得毫无意义。最后战斗几乎没有雾隐门人参与，成了特效怪兽的斗争。

　　徐克在采访中说：“江湖还是那个江湖，只是人心变了。” 人心可能变了，但江湖也不是那个江湖了。《笑傲江湖之东方不败》没交代人物前生后世，但武侠世界站得住脚。观众能理解道义规矩和儿女情长。反观《奇门遁甲》，人物、剧情难成立，逻辑和价值观无法取信于观众。说是奇幻武侠片，最接近武侠的只有章回体字幕。

　　当年徐克的武侠片锐意创新，《新蜀山剑侠》、《笑傲江湖之东方不败》、《新龙门客栈》、《黄飞鸿》……每部都是经典。袁和平也是名导老搭档，动作指导一流。两人合作出这样一部电影，真是让人唏嘘。

　　话说回来，不抠逻辑细节，主线还算清晰——正义者拯救天下，与大反派决一死战。和《超人》、《X战警》异曲同工。 特效、画面不错，色彩明艳，二师兄用黄伞躲避水龙那段，潇洒飘逸。特效造型有西方色彩，但也独有匠心。赤目、白虎的造型别具一格，出场时还以为是萌物。

　　徐克否认取材西方超级英雄片，认为是“好莱坞模仿我们”。但如今电影产业以西方为标准，《奇门遁甲》的造型、特效和主线叙事，让观众觉得它是好莱坞式超级英雄片。

　　组团打怪的大片很多，大家看个乐呵也就算了。但徐克不一样，他代表的是重道义、真性情的江湖。爆米花电影打上徐克标签，落差太大。

　　时代在变迁，市场在变化，江湖儿女日渐少。有那么一瞬，客栈打斗场景让我想起《新龙门客栈》，但这个客栈不再有纲常道义。青蛇遁入山门时说“我还会回来的”，也许徐克袁和平也需要这样一个真正回归的时刻。

　　思考题：你觉得现代电影如何才能更好地融合传统文化元素？欢迎分享你的观点！