揭秘：《奇门遁甲》与《倩女幽魂》创纪录背后的奥秘

　　《奇门遁甲》票房分账5303万，登顶网络电影分账票房冠军；《倩女幽魂：人间情》上线10天，单平台分账票房超3043.8万。

　　听起来挺厉害的吧？不过，跟院线电影那600亿的大盘子比起来，这俩数据就像是蛋糕上的一小块巧克力。但对网络电影来说，这可是个全新的开始！

　　还记得2018年的《大蛇》吗？那会儿它创下了网影5000万的最高分账纪录。结果呢，两年后，《奇门遁甲》把这“天花板”给捅破了。现在，这股势头还在往上窜呢。

　　《倩女幽魂》在豆瓣上，标记“已看”的都快2万了。不少自诩为高阶影迷的观众，就这么阴差阳错地入了网络电影的大门。

　　虽然评分只有4.9分，但对很多从业者来说，这可是打破了网络电影的观影圈层。换句话说，这回大家终于拿正眼瞧网络电影了。

　　影片总策划、兼出品人刘朝晖在《来自影视行业鄙视链底端的一封信》里说，做这部电影“无他，为行业博一口气耳”。结果呢，还真给了大家一个欣慰的答复。

　　《双鱼陨石》在豆瓣上拿下了6.8分，热评第一条就是：“网络电影拍到今天，剧本写得最好的一部！”

　　现在，这些带着香港电影IP的作品，让以前总被“嫌弃”的网络电影，开始被更多人关注，主动按下播放键。那问题来了，这些网络电影到底靠啥吸引人呢？

　　当电影演员纷纷转战网剧，明星们扎堆短视频平台，“顶流”们抢着直播带货……娱乐媒介好像都在打破次元壁，慢慢融合。可唯独网络电影，还像个被遗忘的角落。

　　不过，行业里一提要做精品，最先响应的就是香港电影。僵尸、伏妖、玄幻、赌博……那些曾在影碟市场风靡一时的香港电影元素，在这儿全“回魂”了。

　　香港导演王晶2016年就高调入驻“网大”市场，拍了部《我的极品女神》。这可不是他玩票，之后他一直保持着高产，出了好多部网络电影，清一色的“王晶标签”。

　　去年，他亲自编剧并监制的《新河东狮吼》，还没上线就赚足了眼球。

　　这部片子把经典的《河东狮吼》重新炒了一遍，还加了不少新料。更厉害的是，请来了香港演员陈浩民主演，陈百祥、苑琼丹这些港片老戏骨搭戏。

　　其实，这类香港演员在网络电影里挺常见的。

　　他们曾是港片中的最强绿叶，现在有了网络电影的加持，观众们还能继续看到他们熟悉的身影。比如70岁的元华，在《功夫》里的“妻管严”形象深入人心，在《倩女幽魂》里，他变成了避世苦闷的燕赤霞，还带点自恋，让人一下就记住了。

　　元秋成功塑造了“包租婆”形象后，不管别人怎么模仿，那种叼着香烟、一脸不屑的神情，只有她能拿捏得恰到好处。

　　在网络电影《民间奇异志》里，她和“包租公”一出场，弹幕里全是“包租婆”。这可不是他们第一次在网络电影里合体，在《火云邪神之修罗面具》里，两人就曾同框。只不过，这次元秋“抛弃”了元华，和“火云邪神”梁小龙组起了CP。

　　不过，这部召集了《功夫》中多个重要角色的网络电影，打着“火云邪神”的旗号，最后却成了“挂羊头卖狗肉”的作品。

　　除了这三位周星驰的黄金搭档，香港演员林子聪、陈浩民也早就借着王晶入局网络电影市场，合作主演了十几部作品。

　　这些演员在网络电影中特别常见，他们顶着八九十年代香港电影的余晖，不断重复自己擅长的角色。

　　这既能给观众带来亲切感，也能在这些作品中保持“不老”的戏龄。香港电影人也都积极加入网络电影的创作，《奇门遁甲》和《倩女幽魂》都是改编自同名香港电影的作品。

　　《奇门遁甲》的编剧杨秉佳之前就参与过院线版的剧本工作；87版《倩女幽魂》的编剧阮继志也被请来，力求原汁原味。

　　对出品方来说，能请到这些主创加盟，不仅能还原影片的感觉，还能为电影注入“港味”，起到宣传预热的作用。

　　现在，把网络电影IP化，成了不少出品方的拿手好戏。

　　像《奇门遁甲》《倩女幽魂》《火云邪神》这些主打香港电影系列的作品，特别容易“未播先火”。

　　早在2018年底，网络电影出品公司奇树有鱼就发布了“奇光计划”，借着香港电影的类型基础，打造多部爆款。

　　奇树有鱼创始人、CEO董冠杰说，他接触的导演大多是85后和90后，这批人都是看着香港类型片长大的。

　　比如《赌神》《僵尸先生》《黄飞鸿》，这些作品都影响着他们的创作。

　　“尽皆过火，尽是癫狂。”这是《纽约时报》对黄金时代香港电影的评语。

　　那个时代的港片，怪力乱神，尤其是那些快产快消的B级片，把想象力和恶趣味结合得淋漓尽致，打造了一个个光怪陆离的东方奇幻场景。

　　这种模式跟很多网络电影很像，比如《倩女幽魂》里的“小倩出嫁”，红衣妖族和迎亲主题，融合出了诡异的视觉冲突。

　　香港电影依靠几十年成功的经验，形成了一套完整的工业化体系。正如董冠杰所言，网络电影需要足够的类型片支撑，而港片在类型化方面做到了极致。

　　电影人魏君子也提到过，网络电影有个“前六分钟定律”。

　　因为第六分钟要付费了，所以这六分钟要非常吸引人。这和以前香港电影的创作方式很像，开篇必须要吸引观众，这是很商业的一种创作方式。

　　做院线电影的时候，宣发人员希望影片能下沉。相反，网络电影从业者则希望作品能“回涌”。

　　网络电影的主要受众是二线以下的城镇青年，在电影院不普及的10年代初，手机娱乐是这群人最重要的消遣方式。

　　董冠杰认为，这群人对事物更猎奇，而网络电影这种凸显奇观想象力的产物，正好迎合了他们的口味。

　　这一现象和不少香港电影的受众地区相吻合。像《拆弹专家》《扫毒2》《使徒行者2》这些黑马影片，都能快速下沉到三四线城市，吸引了不少80后男性观众。

　　这种区域受众差异真的有那么明显吗？

　　举个栗子，网络电影在豆瓣上少有超过1万的标记，且很少有评分在及格线上的作品。而《倩女幽魂》在豆瓣上只有4.9分，在播放平台上却有高达9分的评价；《奇门遁甲》在豆瓣上只有5.4分，用户评分却有8.1分。

　　刘朝晖对这种反差特别激动：“给分很低的影评人，我们就算花钱请他来点评，他都不会愿意来的，但是他现在自己冲出来说这个片子不好。我特别感激，因为我已经入你法眼了。”

　　董冠杰相信，随着大家逐渐习惯在手机上观看视频，网络电影必然会慢慢走近更多人的生活。这次特殊情况，也让这个进程加速，不少观众开始重新审视网络电影。

　　高票房的《奇门遁甲》和高评分的《双鱼陨石》，只是网络电影路上的一个坐标。

　　随着这条线平稳上升，会有越来越多醒目的坐标出现在我们眼前。

　　你有没有看过这些网络电影？觉得它们怎么样？欢迎在评论区分享你的看法！